Exista o axioma ca, pe masura ce cineva castiga ani din viata si ii scade din timp, acesta creste pana devine sunetul inevitabilului. Este o ectenie inabusita, lenta, neinduplecata, care culmineaza cu realizarea ca realitatea este adesea dezamagitoare.
Ieri am fost la proiectia de presa a filmului The Batman. Nu cred ca am intrat vreodata intr-un cinematograf atat de nervos – poate cu exceptia Batman v Superman: Dawn of Justice. Chiar nervos, nu? De parca as fi confruntat cu o intalnire importanta, ceva ce mi-as aminti toata viata.
Traim cufundati in cultura hype-ului. Generatia noastra a transformat asteptarile, emotiile, intr-o marfa care poate fi tranzactionata. Este societatea spectacolului pe care Guy Debord a denuntat-o acum cativa ani. Nici nu ne-am schimbat prea mult in tot acest timp, desi vrem sa credem ca am facut-o.
In aceasta valtoare de asteptare a neasteptatului, de tanjire la cea mai pura experienta posibila, produsele de divertisment supravietuiesc pe baza umflarii lor . Companiile sunt constiente de acest lucru si abuzeaza de receptia noastra media mai mult decat generoasa pe retelele sociale.
Cu asta vreau sa spun —si ma scuzati— ca am ajuns la premiera The Batman cu emotie la suprafata, complet coplesita. Multi dintre noi am suferit dezamagire in carne si oase si ne-am invinuit atunci cand un film, un serial sau un joc video nu ne-a indeplinit asteptarile.
Dar sunt acestea reale? Se bazeaza hype-ul pe o realitate obiectiva? Bineinteles ca nu, depinde de fiecare. Asteptarea este o parere anterioara, iar o parere este totusi ceva complet subiectiv; in acelasi mod in care gestionarea emotiei depinde in cele din urma de noi, in ciuda faptului ca traim sub bombardamentul constant al hype-ului nelimitat.
In acest sens, mi-a fost o oarecare „frica” sa vad filmul The Batman si sa nu pot evita dezamagirea. Traiesc lipit de aceasta productie de cand s-a confirmat, pe urmele ei, cautand orice colt al filmarii pentru a ma prezenta si a ma lasa purtat de emotie, „traind filmul” in loc sa-i permit sa gaseasca. pe mine.
Nu ar fi prima data cand un produs m-a dezamagit tocmai din aceasta cauza, pentru ca il epuisem inainte de a-l consuma, pentru ca il storsem fara sa-i dau timp sa fie prezentat in public. Cred ca asta ni s-a intamplat tuturor la un moment dat. Si, din pacate, ni se va intampla in continuare.
Din primul trailer pe care l-au publicat acum doi ani la DC FanDome, mi-a fost clar ca The Batman avea sa fie ceva istoric, extraordinar si sublim, ceva care sa fie alaturi de mine si sa ma insoteasca in relatia mea de dragoste cu acest personaj.
The Batman este cel mai bun film Dark Knight pentru ca este, in acelasi timp, cea mai buna adaptare a personajului care a fost facuta vreodata. Este filmul Batman pe care am visat mereu sa-l vad, care foloseste toate elementele mitologiei liliecilor intr-un singur film uimitor.
Acest film este un neo-noir murdar si intunecat. O calatorie obositoare de trei ore care te impinge si te leagana fara sa-ti permita sa respiri, care te lasa fericit epuizat si imprima o urma de speranta in vremuri intunecate. Se uita la tine si vorbeste ochilor tai ca niciodata inainte cu acest personaj.
The Batman este un film urias si complex. Atat de mare incat singurul concept care poate fi aplicat pentru a vorbi despre el este „uriasul” anglo-saxon. Este monumental atat prin marime, cat si prin lungime, dar si prin inima pe care o poseda protagonistul sau, pe care ni o preda ca o reamintire indispensabila pentru noi toti cei care iubim supereroii.
Matt Reeves isi ia tot timpul din lume pentru a spune o poveste care se pregateste de patru ani. Nu se grabeste si asta se vede din primele bare ale filmului. Parcela se gateste la foc mic, taind si adaugand ingredientele intr-un ritm pe masura tonului si atmosferei, foarte constienti si siguri de destinatia spre care vrea sa ne duca.
Pana cand te-ai scufundat in cel mai bun Gotham facut vreodata in film – voi vorbi despre asta mai tarziu – actul final se repezi ca o flacari de foc care explodeaza in inimile noastre si ne ofera cea mai buna versiune a Cavalerului Intunecat. in istoria cinematografiei.
Filmul are straturi si straturi de subtext, de la o radacina psihologica profunda (mai putin tangibila decat in Joker ) care afiseaza elemente foarte importante pentru intelegerea si retinerea acestui personaj, pana la o critica sociopolitica dura la adresa noastra tuturor.
Batmanul este extrem de devastator pentru clasele superioare. Scenariul filmului nu incearca sa ascunda aceasta duritate, dar nici nu adopta o lectura nihilista sau revolutionara precum cea mentionata de Todd Phillips. Acestia sunt inca supereroi. Salvarea de vieti este mai presus de orice, indiferent de pretul pe care trebuie sa-l platiti pentru a o face.
Cu toate acestea, restul populatiei nu este scutita de criticile inteligente, usturatoare si reci pe care Matt Reeves le face cu The Batman. Exista ceva Batman: Cult in acest film pe care nu pot sa il descriu fara spoilere, asa ca nu o voi face.
Ramaneti cu faptul ca, atunci cand toata speranta este pierduta, cand nu exista nimic de care sa ne tinem, cand privim in abis, avem tendinta sa ne agatam de orice pentru a supravietui. Si adesea este o minciuna. O minciuna cruda, violenta si nemiloasa, ca in acest caz.
Acestea fiind spuse, va incurajez sa cititi recenzia de film a partenerului meu Raquel. Ea explica toate elementele audiovizuale mai bine decat mine. Astazi, aici, ne vom concentra pe a explica de ce aceasta este — pentru mine — cea mai buna adaptare care a fost facuta vreodata despre Cavalerul Intunecat.
Originea unei legende: furie si frica
Cu totii il cunoastem pe Batman, nu? Nu voi dezvalui personajul in aceasta recenzie. Nici filmul nu o va face, desi nu ocoleste elementele narative care l-au inaltat pe vigilent pe altarele super-eroilor, fiind considerat „cel mai bun din toate timpurile”.
Batmanul ne spune originea personajului, dar o face in cel mai inteligent mod pe care l-am vazut vreodata intr-un film cu Batman. Nu trebuie sa cada in aceleasi capcane narative ca si predecesorii sai, constient de sine cum era Matt Reeves ca fusese aratat de zeci de ori inainte.
In loc sa-si petreaca timp pe asta – pe care vrea sa-l foloseasca pentru a construi un complot masiv – el face ca originea personajului sa faca parte din naratiune in sine. Si o face ancorandu-se in fundamentele artei a saptea: arata inainte de a spune, vezi inainte de a asculta.
Batman incepe cu frica si furie, dar ne duce in locuri pe care nu ne-am imaginat. Furia este doar un vehicul superficial, o scrisoare de prezentare in lume. Cu toate acestea, este o carte gresita. Si asta il face grozav pe acest personaj: evolutia lui constanta in simbioza cu Gotham City, care este imortalizat aici pentru posteritate.
Acest film te duce de la intuneric la lumina, de la razbunare la adevar si dreptate. Bruce Wayne nu trebuie sa „se bucure” de pierderi si durere, dar este supus unei mascarade voita care scoate la iveala tot ce este mai bun in sine.
O dualitate nepovestita care supravietuieste sub toate straturile care constituie soliditatea filmului, dar care nu-l fac sa dispara, desi unii nu vor sa-l vada dincolo de lovituri.
Este genial cum Matt Reeves a transformat in The Batman o profunzime psihologica care abia se observa. O mana care aluneca, o mangaiere, o lacrima, ochi stralucitori, parfumul lui Catwoman prin coloana sonora, singuratatea justitiei, orasul pierdut si uitat, nostalgia vremurilor mai bune care nu se vor mai intoarce niciodata.
Batman se agata de adancurile psihicului nostru din resturi. Bruce Wayne este o oglinda sparta in care ne uitam la noi insine, ridicand bucatile de sticla de pe podea pentru a incerca sa le punem la loc, taindu-ne cu ele, sangerand in acest proces, coasandu-ne in interior si in exterior.
Alegerea lui Robert Pattinson nu este intamplatoare. Actorul a fost dispretuit de o mare majoritate de mai bine de un deceniu, in ciuda faptului ca a demonstrat din plin talentul pe care il pretuieste. Bruce Wayne al sau este Bruce Wayne al nostru. Conectarea cu Cavalerul Intunecat nu a fost niciodata mai usoara decat este acum. Si totul este datorita lui.
Tot ceea ce l-a facut pe Batman grozav in benzi desenate este aici. Are, foloseste si vedem o multime de gadgeturi. Nu fuge de fantezie, desi este ancorata in realitate; desi Matt Reeves a vazut in David Fincher acelasi lucru pe care Nolan l-a vazut in Mann; desi acesta este un film detectiv mai aproape de Seven decat Captain America: The Winter Soldier .
Batman este cea mai buna adaptare cinematografica a personajului vreodata, deoarece atinge echilibrul perfect intre naratiunea unui film si cea a unei benzi desenate. Bea de la unul si de la celalalt. Entitatea sa se bazeaza pe virtutile care sporesc ambele medii.
Este greu sa faci ceva atat de complet, atat de fidel, atat de inteligent, atat de interesant, atat de autentic… si sa nu te pierzi pe drum. Dar Batmanul nu este pierdut. De fapt, a lasat usa deschisa catre o saga care — daca se materializeaza si mentine nivelul — va face intotdeauna parte din viata noastra.
Batmanul lui Robert Pattinson este o adaptare mai buna decat Batman Begins si The Dark Knight si mananca la aceeasi masa ca ambele filme pe partea cinematografica. De fapt, acesta se fereste de gen mai putin decat filmele lui Nolan, nu se distanteaza atat de mult de personaj pe baza „realului”.
Va fi foarte greu sa treci peste asta, sincer. Ne aflam in fata „versiunii definitive” – urasc acel concept, dar ca sa fiu inteles – a acestui personaj. Poti sa-ti placa mai mult sau mai putin; un actor poate fi preferat fata de altul; Poti sa faci parte din aceasta generatie sau din aceea…
Dar vointa lui Batman de a aduce Cavalerul Intunecat din benzi desenate si de a-l amesteca cu lumea audiovizualului este de netagaduit, oferindu-ne o adaptare fara precedent. Un film care marcheaza un inainte si un dupa atat in Bat Man, cat si in filmele cu supereroi.
Gotham si relatia sa cu Liliacul
S-a spus intotdeauna ca Gothamul creat de Tim Burton in Batman (1989) este cel mai bun din istorie. Adevarul este ca modelele de productie ale acelui film sunt la un nivel foarte inalt, dar este si adevarat ca sunt supuse unui ton si viziuni foarte specifice ale unui autor cu o personalitate vizuala specifica si coplesitoare.
Orasul Cavalerului Intunecat din trilogia lui Nolan nu a incetat sa fie Chicago, indepartandu-se de componenta fantezie in acelasi mod in care a facut Joker cu New York-ul lui Martin Scorsese din anii saptezeci. Si ceea ce am vazut despre Zack Snyder a fost atat de putin incat cu greu il putem evalua.
Gotham in The Batman este… Nu cred ca am cuvinte sa o descriu. Descoperiti-l singuri. Ceea ce voi spune este ca Matt Reeves a pus toata carnea pe gratar pentru a ne scufunda complet intr-un oras rece si crud, trist si intunecat, plictisitor si ploios, teribil de ostil si uitat.
Pare abandonata, dar inca nu si-a spus ultimul cuvant. Este construit cu atat de multe puncte de vedere incat imi da pielea de gaina sa-l amintesc. Gotham locuieste in fiecare fotografie a lui Batman, Catwoman, The Penguin sau Riddler; in muzica unui Michael Giacchino total dezlantuit; in picaturile de apa vopsite de culoarea aurie a luminii semnalului-liliac.
Gotham este construit cu design-uri de productie, dar si cu o directie prodigioasa a fotografiei, la fel de consistenta si adecvata tonului filmului ca si restul elementelor care il compun. Iar Gotham este construit — „nebun”, cum ar spune un anglo-saxon — tot din naratiune.
Relatia lui Bruce Wayne cu orasul este reala si ambitioasa. Putem intui chiar dimensiunea orasului datorita miscarii constante a masinilor peste el, un exercitiu cinematografic dens si greu, dar care constituie o baza solida pentru ceea ce se vrea a fi povestit.
Pe parcursul unei parti a filmarii credem ca ne confruntam —din nou— cu un film care nu vrea sa ne explice care este relatia mediului cu vigilante si invers. Dar da. Eroul mascat si orasul sunt indivizibile. Au fost mereu. Au nevoie unul de celalalt pentru a supravietui, iar asta se reflecta in film.
Una dintre constantele care i-au dat personajului DC Comics status quo-ul pe care il are in prezent este galeria sa de raufacatori. Putini supereroi au atat de multi dusmani si atat de magnetici ca acesta. Si aici, in aceasta caseta, avem pana la trei dusmani, daca unul nu era suficient.
Sa incepem cu Catwoman. Zoe Kravitz a preluat personajul cu o naturalete surprinzatoare, de parca ar fi fost destinata sa-l interpreteze. Selina lui Kyle este stralucitoare si puternica, o femeie fatala apriga, mai mult din anii saptezeci decat patruzeci, mai putin Rita Hayworth si mai curajoasa si supravietuitoare; mai actual, ca sa spunem asa.
Relatia pe care Batman si Catwoman o construiesc in acest film este delicioasa, la fel de mult sau mai mult decat chimia ambilor actori. Acea chimie se transmite de la ecran la teatru. Nu poti sa nu deschizi gura si sa simti invidie pentru felul in care se privesc, se ating, se cauta si au nevoie unul de celalalt. extraordinar. Inevitabil aminteste de etapa recenta a lui Tom King.
Cat despre Enigma… Bun. Sa zicem ca va ramane in istorie. Ce a facut Paul Dano este… Bine. Mai bine va las pe voi sa aflati. Nu voi spune mai multe despre Enigma. As putea continua multe, dar nu o voi face. Este suficient sa spunem ca este, poate, cel mai putin „comiquero” al casetei. Si asta este mai jucaus decat ne asteptam.
Pe de alta parte, Pinguinul de Colin Farrell este inspirat din perspectiva cea mai mafioasa a criminalului. Relatia lui cu Gotham este aceea ca, in acelasi mod in care Carmine Falcone —interpretat de un John Turturro de nerecunoscut — este pilonul coruptiei intr-un oras aflat in pragul falimentului psihologic.
De ce benzi desenate mi-a amintit acest film?
Pentru a incheia, am vrut sa pun accentul pe benzile desenate Batman de care mi-am amintit cel mai mult cand am vazut-o. Am crezut ca Anul Unu a fost din nou „esential” in construirea bazei unei alte trilogii, dar m-am inselat total. Merge mult mai departe, ca aproape tot ce detine.
Poate ca bea din The Long Halloween and Dark Victory , asta e sigur. El neaga complet Ego -ul, desi insist ca profunzimea psihologica a personajului este atat de complexa incat se poate pierde cu ochiul liber si cu o singura vizionare. Luati niste chestii de secta , asa cum am mentionat mai devreme, si poate chiar niste seminte de Tara Nimanui .
Cred ca The Batman este o poveste care a fost inspirata din concepte, nu din benzi desenate. A luat de aici si de acolo, a hranit ceea ce avea nevoie, l-a amestecat cu David Fincher si neo-noir si a creat ceva nou, dar care ne aminteste de eroul din toate timpurile, Bat Manul nostru.
Pe scurt, filmul lui Matt Reeves si Robert Pattinson este o capodopera a genului supereroi. Un film mare, urias, gigantic, plin de referinte, cu cel mai detectiv si comic Batman facut vreodata, cu multe straturi de subtext, cu o componenta audiovizuala superba si o coloana sonora minunata.
Un film foarte complex care brodeaza zece absolut si care —nu am nicio indoiala in privinta asta— va castiga cu fiecare revizuire. Sunt atat de multe lucruri de descoperit si de dezlegat, atat de multe de bucurat in acest film, incat nu ma voi putea opri sa ma gandesc la el pana nu voi stors tot ce ascunde.
Francis Bacon spunea ca razbunarea il face pe om egal cu dusmanul sau. Il pune fata in fata. Totusi, trecand peste razbunare, ca si trecand peste frica, se ajunge sa invinga inamicul.
Batman trece peste frica si razbunare; peste asteptari, hype si emotie; mai presus de tot ce se facuse inainte si cine stie daca se va face cu acest personaj. Aceasta este maretia lui Batman, natura lui nemuritoare.
Nu conteaza cata disperare este pe strazile sale, cate rani sunt marcate pe spate, cat sange a fost varsat sau de cate ori a lovit fundul.
Va exista intotdeauna un gol pentru speranta printre atata disperare. Intotdeauna va exista o lumina care ne aminteste cat de mari pot deveni oamenii daca nu ne lasam biruiti de frica.
